如果杨明原封不动地按照电影的剧情来写，那么就一会儿现在时，一会儿镜头闪回，让人云里雾里。

所以他选择了以时间线来写，一开始就揭发阴谋，不弄什么悬疑感。

有些人写剧本会非常详细，细致到演员穿什么衣服、什么样的行为举止，这当然能够给导演带来帮助，但于编剧而言，有什么益处呢？

编剧只要把故事写好就行，旁枝末节的东西，美术设计、造型师、化妆、动作导演等会帮忙补充。

杨明选择了最简洁、最高效的写法——对话流。

剧本三天写完，然后请姐姐帮忙翻译成韩语，又请姐夫帮忙注册了版权，说是他们合著的，接着发给各大电影公司和编剧大赛。

所谓做事情要两手准备，除了在韩国投剧本，杨明也打算往国内投一个，只是据他所知，国内并没有一个成熟的剧本交流市场，不像韩国，除了各大电影公司，电影振兴委员会等官方机构都会定期举办自己的剧本公募展，发掘新人。

尹济均这个门外汉就是通过大赛拿到了电影业的通行证。

不过试试看又没有什么损失，顶多浪费几百块钱的邮费而已。

经过一番考虑，杨明选择了《解救吾先生》。

杨明是想确立自己的编剧风格，既然《汉城大劫案》是犯罪片，那国内也选一个类型的。

《解救吾先生》改编自真人真事，不过现在案件还未发生，杨明写出来，说不定可以起到警示宵小的作用，当然，也有可能起到反作用，帮助犯罪分子完善他们的绑架计划。

这就听天由命了！

杨明发现，穿越了时空，他的心变得冷血了，没有了羞耻心和罪恶感。

剧本完成，杨明托大学同学马超帮忙投递，中影、华谊、京城电影制片厂等，好吧，杨明才发现国内他叫的出名字的电影公司如此之少。

忙忙碌碌，半个月转瞬即逝，期间的两天周末，杨明陪姐姐、尹泰馨同学好好逛了一圈首尔，而尹济均依然坚守在片场。

很快学校就要放暑假了，他正在加紧拍完校外戏，然后进入学校拍摄。

早点拍完，早点上映！

这就是杨明喜欢编剧、演员，但却不喜欢导演这个职业的原因。

编剧其实最轻松，当然得是大牌编剧，写个梗概，然后找人代笔，写完以后交给人家，拍拍人家的肩膀，一派大度风范:想怎么改就怎么改！

然后就没事了，都不用跟剧组。

演员就要苦一点，但拍完戏就可以走人了。

但导演呢，要第一个到，最后一个离开，从电影筹备，到电影上映宣传，一刻都脱不了身。

而且赚的还没有演员多，名气也就那么回事，地位嘛，半斤八两。

像杨明这种偷奸耍滑的家伙，怎么可能干这个？

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