最后就是主角深入虎穴，营救妻子，动作场面有点《导火线》的味道。

杨明写剧本自然会把背景虚拟化，毕竟现在金正日还活的好好的，朝鲜没有权利更替。

《柏林》既然有极大的可能拍不了，那么杨明为什么浪费时间写它呢？

是为了震住对方。

因为同类型的代表作《谍影重重》要到明年才上映，那么此时杨明抛出《柏林》，就从模仿者摇身一变成为了开创者。

《柏林》的格局是很国际化的，对刚刚起步的韩国影坛来说，无异于深水炸弹，可以给杨明带来极大的威望。

事实即是如此。

当郑永和拿到剧本，赞不绝口，直接呈报给了本部部长鲁钟润。

鲁钟润参与制作过《生死谍变》，看完，点评道，“《生死谍变》的加强版，很好，这是谁写的？”

“是一位中国编剧。”

“中国编剧？”

“她姐姐嫁在了韩国，他刚刚毕业，应该是来韩国旅行的。”

“你跟他认识？”

“前几天聊过另外一个剧本，也很棒，没想到短短一周，他又写出了这样一部更棒的作品，真的很有才华。部长，我们可不可以签他当固定编剧？”

郑永和履行自己的约定，当然了，也是被杨明所折服。

“部长，我们签了很多艺人，但是导演、编剧也是需要的，不然我们总是去求别人给我们的艺人机会，太劳心劳力了。”

“如果我们自己就可以制作出叫好叫座的作品，对他们经纪部和我们电影部都是有利的。”

“想法挺好，我会跟车胜宰代表提议的，对方也有意签约吗？”鲁钟润点头。

“是的，他想留在韩国发展。”

……

杨明有点想当然了，以他在国内多年从业经验来说，《柏林》这种有政治问题的电影，肯定不给拍。

但是他小瞧了韩国电影人，自从1999年“光头运动”取得胜利，迫使政府让步，这些家伙自信心爆棚，开始丧心病狂地黑政府、黑公务员、黑资产阶级。

其实，很多电影就是为了哗众取宠，为黑而黑。

所以最后政府也毛了，在2005年坚持削减了银幕配额，好莱坞电影大举进入韩国，本土电影市场占有率急剧下滑，一度崩盘。

但是到2008年，韩国电影触底反弹，实现了质的蜕变。

由此可见，将来国内放开对好莱坞电影的限制时，即是机遇，也是挑战。

可能遇强则强，得到升华，也可能一蹶不振。

按郑永和的说法是，“拍呀，为什么不拍？而且要认认真真地拍，要拍出好莱坞大片的效果。”

“要向世界证明，我们韩国电影要崛起了！”

“要向全世界宣布，韩国电影来了！”

“我们，是有梦想的！”

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