女裁判作一字评：“可。”

徐元杰题诗曰：

“百花只被一晴催，一出郊行花尽开。携杖奚奴趁先去，路迷青草却回来。”

女裁判亦是评曰：“可。”

所谓惜字如金，大抵如是。

冯过上前，略略有些踌躇。

甄金莲嘻嘻一笑，颊边现出两朵梨窝，愈发的俏丽：“冯案首诗词双绝，可莫要藏拙哈。”

冯过怔了怔，莫名的想起一句歌词来----“小酒窝长睫毛迷人的无可救药”，对酒窝，他免疫力极低。咳，想啥呢？

甄金莲眨了眨眼睛，睫毛弯弯，静静的望着冯过。

摸摸鼻子，冯过终于想好了要写的东西，不再犹豫，提笔就写，一气呵成。

甄金莲一直静立一旁看着，双眸明亮如星，待冯过写罢，喜不自禁：“大善，请录墙上。”

所谓“旗楼赛诗”，自是不可能都写在白墙上，而是先写在纸上，择其优者再誊录于墙。

排在后面的不乏饶城名士雅客，早前见甄金莲评点诗文，大多是“尚可”、“可”、“还行”，言简意赅，关键是被评点之人全无二话，显然是认可了甄金莲的鉴赏能力。此时听她居然来了声“大善”，这着实让人顿觉意外。

那样貌仍显稚嫩的俊美少年是何来头？也就十四、五岁吧，饶城何时有这样一位“才貌双全”的少年？等等，甄金莲唤此人“冯案首”，莫非他便是近日声名鹊起、备受资哲、辛弃疾等文坛大佬器重推崇的冯过冯改之？此子乃是信州院试最年幼的案首，在“鹅湖文会”更是一鸣惊人，最擅诗词文章，若真是他，还真当得起“大善”二字吧。

那就瞧瞧是子又有何大作吧，那录事倒也知趣，边写边大声吟哦：

“翠翘金缕双鸂鶒，水纹细起春池碧。池上海棠梨，雨晴红满枝。

绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶。青琐对芳菲，玉关音信稀。”

那些个文士自是识货的，知晓此词用的是“菩萨蛮”的词牌，亦作“菩萨鬘”，又名“子夜歌”“重叠金”“花间意”“梅花句”“花溪碧”“晚云烘日”等。本昌教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。此调为双调小令，以五七言组成，四十四字。用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转，以繁音促节表现深沉而起伏的情感。

再来看这词句，粗品便知上阕描写了一个春色满园、生意盎然而又充满着无限幽情的环境。

而到了下阕，“绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶”。至此，才出现了人物。她红润的两腮上，有一对酒窝儿。令读者仿佛看见一位美丽的少女，乍出现在一个心有所悦但却陌生的男人面前，不由自主地抿嘴一笑，却露出了那一对可爱的酒窝儿，于是她赶紧用绣衫遮住了。写一个少女的娇羞，既有形，又有神；既有动作，又有对动作的掩饰;既有乍见时的内心欢悦，又有猛然引起的内心慌乱，这五个字形神兼备地写出了少女那颗欢悦却又不平静的心。

所谓词有三要，曰情，曰韵，曰气。情欲其缠绵，其失也靡。韵欲其飘逸，其失也轻。气欲其动宕，其失也放。这句表现情，确很“缠绵”，但是不“靡”；表现韵（味），确很飘逸，但是不“轻”（浮）；表现气（声气），确很“动宕”，但是不“放”（荡）。从词的结构说，这句是全首的关键。

啧啧啧，难怪甄金莲会赞曰“大善”呢，词句自是不消多说的，艺术手法颇有独到之处，真真是篇佳作。关键是“绣衫遮笑靥”五字，活脱脱一个俏丽娇羞的少女形象跃然纸上。嗯，咱小金莲恰好有一对会言语的梨窝呢，此句所写不正是她么？这马屁……都说妙笔生花，文人的笔啊，确实了得。

不过，在“绿柔”二楼某间屋子里，一鹅黄衫女子支着下巴怔怔出神。她精致的面容上总是透着淡淡的忧愁，但分明不会让人心生我见犹怜之感，因为她的眉眼间透露着坚毅。

“语语是景，语语即是情。情以景幽，景以情妍。神理超越，不复可以迹象求矣；然细绎之，正字字有脉络。又针缕细密，间不容发，其昔欢今悲之感，如杳霭流玉，悠悠花香，透人心脾……”

她默默地细品，悠然赞叹：“此首追叙昔日欢会时之情景也。上半阕描写景物，极其鲜艳，衬出人情之欢欣。下半阕前二句补明欢欣之人情，后二句则以今日孤寂之情，与上六句作对比，以见芳菲之景物依然，而人则音信亦稀，故思之而怨也。”

显然，她是极喜爱这阕“菩萨蛮”的。

这女子，正是“云想阁”头牌董小宛。