受佛兰德里亚的委托，他为正在葡萄牙国王编织工绘制图样。在图样上他设计了两位人类的始祖亚当和夏娃，围绕在他们周围的是珍禽异兽和奇花异草。

无论是一花一叶，还是那些*，全都描绘得精致异常。特别是棕榈树，画家把它描绘得极其形象和柔美。它不是画家所得的表面印象的复现，而是学者研究心得和艺术感觉的再现。

属于这个时期的作品有1474年绘制完成的两幅《受胎告知》。第一幅《受胎告知》呈现着一种无拘无束的天然情趣，不像画家们惯常表现这个题材那样。画幅上收拾好的房间一点都不华丽，没有代表圣灵的鸽子，也没有云朵。

圣母在露天的凉台门口得知了受胎这一喜讯，她极其恭敬地、难为情地望着微笑的天使。画幅上那盛开的百合、如画的树丛、围绕着小山的河流，显示着这美好的令人欢欣的日子。

第二幅《受胎告知》描绘的天使表情严肃，圣母则惊喜地听着这一非同寻常的消息。画上的一切，从圣母的衣褶到放着一本打开的书的小桌，都用完全艺术化的装饰纹样描绘出来。

画面展示的是天使加百列向玛利亚传达上帝的神谕时的情景。玛利亚听到圣告后，大惊失色道：“我还没结婚咧！”

人们从她的神态和手势，看出她的内心是非常矛盾的，反映了少女紧张、不安、惊奇、恐惧的复杂思想感情。这是一幅刻画人物心理活动的杰作。

关于《*受洗》的创作，还有一段有趣的故事。原来委罗基奥受圣·萨尔宾诺教堂的委托绘制《*受洗》祭画，全画的人物虽已画完，但是还剩下背景没有画，根据规定本应在一年前完成任务，因此教堂一再催促，限定委罗基奥心须在复活节前交画，否则受罚。这时离复活节仅七天了，可是委罗基奥又不愿意敷衍了事，他决定带着达·芬奇去希莫尼湖（距离佛罗伦萨40公里）写生，然后再画背景。不料途中遇暴雨，委罗基奥受寒感冒，高烧不止。

由于任务紧迫，委罗基奥只好命自己得意的门生达·芬奇来画背景。达·芬奇写生完毕，赶回佛罗伦萨，反复琢磨体会师父的创作意图，模仿老师的画风，经过一天的辛勤劳动，终于完成了全画。第二天早晨，当达·芬奇揭开画布时，他惊呆了。