望着眼前绢本扇面上的书法，叶舟的脑海里出现了它最初的模样，在无数次的书法练习之中，他一遍遍的获得毛笔器灵的经验。</p>

哪怕闭着眼睛，这幅书法的模样，都会浮现在脑海之中。</p>

在毛笔器灵的记忆中，他看到了李老先生半生的书写画面，看到了这幅书法的诞生，看到了每一个字的运笔技巧。</p>

通过毛笔器灵的经验，他对每一个字，每一个笔画，都已然做到了然于胸。</p>

叶舟没有故作姿态的搞什么神秘，在启动能力之后，拿着瓷笔，蘸上墨水，便开始在扇面上接起笔来。</p>

他所要做的，并不是重新写一幅书法，而是在缺失处，进行接笔，达到修旧如旧的效果。</p>

如果重新在这幅扇面上，描摹一遍字体，那就完全失去了修复的意义。</p>

书法接笔的墨水，同样有讲究，直接使用新墨，就会造成笔墨色泽的不一，最好的选择是使用旧墨。</p>

只是，几十年前的旧墨，就跟补绢一样，难以寻找，这就需要对墨水进行做旧，加少量白粉，冲淡亮度，使其发旧。</p>

或者添加灰尘以及烟灰，使其变旧。</p>

在扇面的首行字中，就有不少地方缺失，叶舟拿起毛笔，并未直接补上去，而是毛笔悬空，虚写着整个字体。</p>

这样，才能够完美重复李老先生书写时的笔势，在即将写到缺失的笔画时，毛笔渐渐下落，将其接上，丝毫看不出有任何接笔的痕迹。</p>

如果直接接笔，就缺少了点画之间那相互牵连，细若游丝的痕迹，有些笔画之间是实连，而有些笔画是意连。</p>

这就是行书的特点，是楷书的快写，更是楷书的流动。</p>