537 “道统”之争(1 / 2)

 “《湄公河行动》里,方新武、高刚具备的强烈责任感,大无畏的英雄主义情结,以及浓烈爱国主义精神,向全世界展示了华夏式的超级英雄……”</p>

主持会议的是童钢。</p>

这种研讨会流程严谨,跟事先排练似的,幸亏靠《疾速追杀》、《寻龙诀》,叶秦参加两回,轻车熟路。</p>

会上的氛围蛮轻松,聊了一个多小时。</p>

谈感想,谈过去,谈未来。</p>

轮到叶秦发言,他底气十足,因为《湄公河》证明一点:</p>

“主旋律电影并不意味票房低,只是在题材类型、故事取材、叙事结构、拍摄手法等等,需要注重商业片逻辑!”</p>

观众们是讨厌看主旋律?</p>

不!只是不想看跟白开水似的样子戏!</p>

到电影院图啥?</p>

燃爆,激情,快乐,爽就完事啦!</p>

突然间,圆桌里一个捧着保温杯的人冒出来,打断道:“这话我不同意,我觉得,主旋律,最重要的是要‘三性统一’,观赏性,不应该凌驾于艺术性、思想性。”</p>

叶秦定睛一瞧,牌子上写着赵宝华。</p>

嘚,就是称赞《逐梦演艺圈》该进某鸡奖的顶级砖家,八十年代调燕京,任《电影》杂志的主编。</p>

“主旋律”概念,是他帮着时任电影局长提的,另一个“三性统一”的口号,直接让他蹿到燕京电影文艺圈核心。</p>

赵宝华端着架子:“观众们主旋律不好看,其实只是我们制作上不好看,但只要你能走进影院,真正耐心坐下来看,是能耐得住看的。</p>

恰恰,只是如今的观众太浮躁,没这个耐心,没这个意识。”</p>

这丫的赖观众什么事?</p>

叶秦撇撇嘴,mmp,别一到电影不行,就把锅赖给观众。</p>

“是吗,但为什么《湄公河》,就不需要呢?”</p>

“你不能拿个例推翻普遍嘛,《湄公河》只有一部而已。”</p>

赵宝华争锋相对道:“根据我们多年的经验,越是主旋律的,越要在制作上下功夫,但防止题材决定论,也杜绝过度商业化,我们近现代史,不容娱乐。”</p>

叶秦冷冷一笑,“既然您是‘主旋律’口号的提出者之一,您能不能明确指导一下,究竟什么叫主旋律?</p>

什么叫题材决定论,那到底哪些题材算主旋律?</p>

我理论水平低,想听听各位的高见!”</p>

童钢敏锐地嗅到话里的枪味,瞬间察觉到轻松的氛围慢慢夹杂火药味。</p>

简直是一场“道统”之争,争“主旋律”的旗帜!</p>

望着叶秦,你丫的不会想舌战群儒吧?</p>

就见学者、影评人先是罕见的沉默,正准备转移话题,可聂震席偏偏要听,让大家畅所欲言,随即议论起来。</p>

“到底哪些电影算主旋律?”</p>

“这还用想?革命题材啊,主旋律就是指革命题材!”</p>

“那《湄公河》算不算主旋律?不算的话,咱们今天的研讨会不是白开了!”</p>

“我觉得吧,主旋律是内容,叶秦所说的题材、拍摄手法,都是形式,只有内容正确……”</p>

“不不,主旋律的内容,必须是革命题材,可以拍各种各样的革命嘛!”</p>

“对,商业化太浓重,严重污染革命的思想跟艺术!”</p>

“………”</p>

叶秦咂巴着嘴,嘚,这帮老学究老砖家,还是把主旋律跟商业片搞对立!</p>

当然,这是有历史原因,他来之前,特意做了功课,87年提出“主旋律”以后,89年在燕京,召开全国故事片创作会议。</p>

当时的商业片,一概叫娱乐片,而且主要是港片,那会儿的电影部门,分成两个阵营。</p>

主旋律VS娱乐片。</p>

支持娱乐片的一方,说的贼清楚:</p>

娱乐片不会与主旋律构成矛盾,应当纠正对主旋律的狭隘理解。</p>

然后,支持这说法的领导调离光电,提前养老,“娱乐片”一派输了。</p>

但是,娱乐片没输,没多久又掀起娱乐片的第二次高潮,上头就开始资源倾斜主旋律。</p>

《开国大典》、《百色起义》都是资助对象,用来抗衡来势汹汹的娱乐片。</p>